博鱼(中国)官方网站-BOYU SPORTS女主弱智但惊悚氛围到位？利用“女性恐惧”大做文章的《门锁》虽扯但有效记不清从啥时候开始，日常新闻里各类女性被害事件层出不穷，这就来了一部从选题到营销都紧密贴合的话题电影——

　　这部由白百何、白客、范丞丞主演的惊悚片，在上映前，预售票房就遥遥领先。本周五（昨天）上映后，尽管是18:00才起片，但几个小时便收得4000万的单日票房，力压蝉联多日冠军的喜剧悬疑片《扬名立万》，以及同日上映的主旋律动作片《铁道英雄》博鱼官网。

　　可以预见的是，周末两天，《门锁》的票房还将继续走高。以出品过《京城81号》等惊悚片闻名的最大出品方恒业影业，这一次又要赚嗨。

　　点出品方的名绝非蜀黍拿了什么好处要给它做广告，而是要以此阐明《门锁》的出厂标签——尽管它从头到脚打着“关怀守护女性”的旗号，但从本质上，这就是一部惊悚类型明确的商业电影。

　　搞明白了这一点，也就更容易理解围绕影片产生的两极评论：一部分人赞它的惊悚效果，另一部分人则表示始终无法很好代入。

　　两极声音其实并不矛盾，它们都来源于上文阐明的该片的“商业属性”——一部主打惊悚类型的商业片，自然要想尽一切办法、用尽一切手段来制造惊悚效果；而会产生“代入感差”的原因，也正是由于它营造得过于努力，从而让很多内容失了逻辑失了真。

　　《门锁》翻拍自2018年的同名韩国电影博鱼·体育(中国)入口，中国版的剧情非常简单：白百何饰演的方卉是一个独自在大城市打拼的大龄单身女青年博鱼体育app官网入口，和现实中无数平凡的都市打工人一样，她干着一份普通的接线员工作，每天两点一线挤地铁上下班，时不时和工作中结交的唯一好友在便利店吃东西闲话家常。

　　简单平静生活的打破，来自某天夜里她疑似听到有人在一遍遍试她门锁的密码，企图开门……惊恐和不安由此而生，那个躲在暗处的分子，成了她生活最大的阴影，也是贯穿全片的悬疑惊悚来源。

　　而出现在她日常生活中的一位位男性，小区保安、公司领导、宠物店医生、蛮横中介、疑似在的邻居，都成了她恐惧感投射的对象。

　　受私生活丑闻影响而沉寂多年的“票房女王”白百何，能不能在这部话题“大女主”惊悚片里，再次证明自己的演技与票房能力，重归主流电影圈？

　　影片的惊悚程度如何？会不会因“太恐怖”惹得女性观众退缩，又让男性观众感到被冒犯，两边都不讨好？

　　《门锁》作为商业惊悚片，虽然不乏情节BUG（如女主和经济水平不相称的住宿条件博鱼官网、近乎弱智的逃命方法），以及类型捏合上的问题（最后的警匪追击段落比较突兀），但故事总体顺畅、情节也还算抓人，对情侣观众来说，尤其“友好”。

　　观影过程中，女生层出不穷的尖叫，和男生不间断的“卧槽”，可以直观反映出它的观赏效果，也可以直观看到约会男女们某些能借电影达成的目的。

　　对比同名韩版电影，中国版《门锁》做出了本土化的改写（针对一些大尺度内容）博鱼·体育(中国)入口，也有更明确的商业指向，强调直截了当的惊悚效果。

　　比起韩版更锐利的现实批判（根深蒂固的女性偏见），与黑暗人性的测探（残酷的凶手），中国版的《门锁》追求的目标，是用更通俗、更当下的方式娱乐更多的观众，并在压抑之后传达正向能量。

　　影片依靠的惊悚方式，主要来自具体情景的危机感，以及声画效果渲染。聚焦的是女性在心理上的未知恐惧，以及一些角色制造的压迫感。较韩版而言，在画面尺度上（直接的分尸之类），还是温和不少。

　　白百何也用恰如其分的演出，妥当诠释了一个缺乏主见、性格偏软弱，与当下流行的强势女性人设不搭边，也不算讨喜的女性形象。

　　比起韩版呈现一种绝望的女性生存状态（最后女主也没能解除恐惧，还是害怕床下有人），中国版最终更强调女主角从行动到性格的彻底转变和成长。

　　影片借由一个转喻意义非常具体的“空间-性别”处境，即：—个在大城市独居的单身女性，她的独属空间被非法入侵，导致她的精神状态和人生安全都受到威胁，以此隐喻女性对自己身体和意志的独立自主支配权的丧失博鱼·体育(中国)入口。

　　那些试图入侵方卉独居空间的非法闯入者：违规的黑中介博鱼体育app官网入口、图谋不轨的上司、畸形暗恋的友人，被影片设置为惊悚和悬疑感的主要来源。

　　他们会在何时何地、以何种方式，突破守护方卉安全的门锁？他们有何图谋，可能制造什么伤害？是电影让女主、也让观众心惊胆战的地方。

　　方卉的房间，以及一系列囚禁感强烈的空间（如轿车、电梯），成为恐怖感和压迫感最直接的助推。通过这些空间，塑造一系列典型性极强的恶人形象，强调潜伏在以方卉为代表的都市女性身边的，持续不断的恶意与危机，以及她们所遭受的身体折磨与精神压力。

　　一系列夸张又外露的惊悚设定，也对应了盘踞在女性现实生活中，具有结构性，但相对隐形、不太受大众关注的压迫力量。

　　比如，在日常生活中，她们往往被默认为“好说话”，乃至“好欺负”的对象，从而受到诸多不公待遇博鱼体育app官网入口。

　　在职场里，她们的专业性往往不被尊重，更容易被上位者视为潜在性资源，不时遭遇权力的骚扰与胁迫。

　　情感世界里，她们的善良与出于礼貌的温柔博鱼官网，也时常沦为被男性纠缠的“祸根”，她们也更容易成为极端情感关系里受害的一方。

　　这些在现实中均可能出现或存在的情况，让影片不止于“为了吓人而吓人”的空洞臆想。但也正是它一再强调的这些“现实基础”，又将它拉入很多人不能忍的逻辑黑洞——一方面说自己现实，另一方面片中人物特别是女主角的种种“弱智”行为，又让人感到十分不现实。

　　比如一个三十多岁的独居女性，在发现和意识到家中可能存在的种种异常和不安全后，既不向外界的靠谱力量寻求帮助，且依然坚持每天独自回到那个让她毛骨悚然的家中；

　　比如小区保安和上司已经三番五次让她感觉到不自然和害怕，但她好像依然把他们当朋友or可以信任的人；

　　这一切为了推进情节、制造惊悚感而强行把主角推入的完全不合基本逻辑的情境，也大大折损了观众的认同和代入感。

　　更别提影片结尾，为了人物成长而强行让方卉挥着木棒痛打真凶，大喊：“你以为对我使用暴力，我就怕你吗？”的“反杀”情节……即使理解这是影片故意抛给观众的直白情绪宣泄爽点，也依然会对这突兀的情节、这句半书面半口语的台词感到无比尴尬。

　　《门锁》和那些胡编乱造、纯靠吓人赚快钱的廉价国产惊悚片相比，还是有明显区别和进步的。如果脱离现实，就把它做成一个强设定下完全架空的惊悚故事，众多逻辑上的bug也许就能被忽略了。不过这样一来，电影依存的商业基础，也将大打折扣。

　　越接近生活的东西，越难拍也越难被认可。但愿有一天，国产片里也能出现真正兼顾现实和商业，逻辑不再感人、不再需要依靠强设定也能达成的浑然天成的惊悚片。